形式、技巧之于内容

——《震撼世界的七日》谈片

《震撼世界的七日》在全国观众的期待中于央视一套播出了,其他省、市电视台也在陆续播出，观众评价各异，网民褒贬不一。客观地说，她并没有达到预期的震撼，在人们已经可以提前判断大致剧情的情况下，电视片并没有充分发挥电影与电视蒙太奇之所长，“纪实”的特色并不鲜明，更缺乏力量。有评论指出：“……总是那几个人在那挤着眼泪蹩足的、神不对体的哭喊来哭喊去，给人感觉演戏都还很不专业；首长政治口吻太浓，每发出一个指令前总是好像要先背说出一段报告性口号的话，而不是很自然的发自自己口中说出来的话……”这些应该说已经是该片的致命伤了。

据信许多人并没有从头到尾看完这部片子。笔者有些想法，在这里提出来与观众与网友讨论，供编导参考。

第一个失误：大量启用明星演员。

许多明星演员零报酬参与电视剧的拍摄，这种精神毫无疑问是十分可嘉的，但是作为一部纪实片，观众期待的并不是演员的“演技”如何，而是平凡与质朴中的真实，是不露表演痕迹的“真实”。依笔者想法，甚至连台词都不需要“精雕细刻”，重复、口语、自言自语也未尝不可，可能也更符合纪实片的要求。当然选用二线演员，选用生面孔和本色演员，是需要一定的勇气的。著名导演李俊就很喜欢启用生面孔，他推出的许多银幕新人，都是一举成名。当然这是有一定的风险的，熟悉的明星虽然“保险”，但是对于纪实片来说，其实要求更高，难度更大。

第二个失误：线索单一，看点狭窄。

七天发生了很多事情，同一时刻不同地点也在发生许多事情，从最高层到基层，从地方到部队，从抢救一线到后方医院，从专业部门到各级组织，从天气预报到水陆交通，电视片完全可以以密集的镜头语言全方位立体地表现抗震救灾的宏大场面和各个侧面。从抢修的某一险段来说，根本用不着演员有板有眼地在那里背台词，完全可以大家七嘴八舌“画内音”、“画外音”甚至“语无伦次”地进行，又比如官兵背着矿泉水不肯喝，要把它留给老百姓，依笔者想法，根本用不着任何表演，完全可以找一支部队，让他们一天不吃东西，然后背上沉重的矿泉水，翻山越岭，如此录下来，那就是最真实的“表演”和再现！

第三个失误：镜头四平八稳，节奏缓慢。

表现灾难题材的纪实片，应该以“大智若愚”的手法，以“不讲究”的镜头表现救灾现场，以看似“无序”的行动整体表现抗震救灾的“有序”和计划性。应该多用运动镜头，以增加情节的悬念性和紧张性。

第四个失误：语言过于“规范”，且用配音。

四川话有韵味。带有四川方言口音的普通话很好听，应该大量使用，如果演员大部分是生面孔，说四川话，片子的对话采用同期声录音，再尽量弄得“粗糙”一些，我想，这部片子一定很有看头。作为一部纪实片，舍弃大量珍贵的新闻纪实镜头，这也是不应该的，也是该片的一个重大失误。剧组进入震区,抗震工作正如火如荼展开,如果在学校、村镇和医院偷拍大量生活纪实镜头，后期加以必要剪辑，我想许多都可以加在完成片中，成功的例子有《秋菊打官司》。还有，很多香港警匪片最后以字幕的方式交代结果，也是增加纪实性的一种方式。如果根据纪实片的风格需要大量使用字幕，不但可以增强纪实性，还可以扩大电视片的容量。

艺术作品不同于新闻作品，新闻本身的力量就已经足够打动读者了，而艺术需要加工，需要必要的形式。加工的过于“精巧”与“华丽”，反倒事与愿违，不露声色，大巧若拙，可能会事半功倍。至于形式，应该是与新闻事件本身相匹配的，就是不拘形式，不要“形式”，而这，可能就是最好的形式！若干年前，有一部电视剧——《新闻启示录》，她的形式对于《震撼世界的七日》，应该是可以借鉴和有所裨益的。

(编辑/秋韵)